Στα οικογενειακά του απομνημονεύματα Alkazi-Padamsee Enter Stage Right, ο Feisal Alkazi επισκέπτεται ξανά τις απαρχές του σύγχρονου ινδικού θεάτρου

Αφηγούμενος την ιστορία ζωής του πατέρα του —του ντογιέν του θεάτρου Ebrahim Alkazi—, ο διάσημος σκηνοθέτης αφηγείται επίσης την ιστορία του ινδικού θεάτρου Βομβάη-Δελχί, με αυτή τη σειρά εξέλιξής του

Enter Stage Right: The Alkazi/Padamsee Family Memoir By Feisal Alkazi Speaking Tiger 256 pages `699

Η ιστορικός και κριτικός θεάτρου Penelope J Corfield γράφει στο άρθρο της, «Γιατί η ιστορία έχει σημασία»: Όλοι οι άνθρωποι και οι λαοί είναι ζωντανές ιστορίες. Για να πάρουμε μερικά προφανή παραδείγματα: οι κοινότητες μιλούν γλώσσες που έχουν κληρονομηθεί από το παρελθόν. Ζουν σε κοινωνίες με σύνθετους πολιτισμούς, παραδόσεις και θρησκείες που δεν έχουν δημιουργηθεί επίκαιρα… Έτσι η κατανόηση των δεσμών μεταξύ παρελθόντος και παρόντος είναι απολύτως βασική για μια καλή κατανόηση της κατάστασης του ανθρώπου…Αυτό, με λίγα λόγια , γι' αυτό έχει σημασία η Ιστορία. Δεν είναι απλώς «χρήσιμο», είναι απαραίτητο. Το θέατρο, επίσης, πρέπει να συνδεθεί με το παρελθόν, αν θέλει να ξεφύγει σε νέες νόρμες. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι Shakespeare, Bhasa, (Henrik) Ibsen, (Mohan) Rakesh, (Anton) Chekhov, (Badal) Sircar είναι ακόμα επίκαιροι. Αν δεν έχει κανείς επίγνωση του παρελθόντος, τίποτα νέο δεν μπορεί να δημιουργηθεί στο παρόν. Είναι ακριβώς αυτό που κάνει το βιβλίο του Φεϊσάλ Αλκαζί Enter Stage Right — συνδέει το παρελθόν με το παρόν. Σε ωραία πεζογραφία, ο Feisal αφηγείται σχολαστικά την ιστορία του πρώτου προσώπου του ινδικού σύγχρονου θεάτρου. ο πατέρας του Ebrahim Alkazi, Alkazi saab σε όλους μας. Ενώ αφηγείται τη ζωή του Alkazi saab, αφηγείται επίσης την ιστορία του θεάτρου Βομβάη-Δελχί-Ινδικό, με αυτή τη σειρά.

Όταν μπήκα στην Εθνική Σχολή Δράμας (NSD) το 1977, ο Alkazi saab είχε μόλις παραιτηθεί, αφήνοντας τους δευτεροετείς και τριτοετείς φοιτητές σε χλωρό κλαρί. Όχι, δεν είχε φύγει. Αυτός ήταν εδώ. Στα επόμενα τέσσερα χρόνια που πέρασα στο NSD, μπορούσα να τον δω παντού — στη βιβλιοθήκη, στο ενδυματολογικό τμήμα, στο ξυλουργείο, στους διαδρόμους, στα έργα που είχε σκηνοθετήσει για το ρεπερτόριο. Δεν θα έκανα λάθος αν έλεγα ότι περισσότερο από το ήμισυ της γενιάς των εργαζομένων στο θέατρο στην Ινδία επηρεάζεται από την Alkazi saab.

Υπάρχει ένας λόγος για τον οποίο ο Feisal ξεκινά τα απομνημονεύματα με μια ωραία εισαγωγή της γιαγιάς του από τη μητέρα του, Kulsumbai Padamsee. Η καριέρα του πατέρα μου στο NSD είναι πιο γνωστή και γράφεται συχνά. Η εκπαίδευσή του στη RADA (Βασιλική Ακαδημία Δραματικής Τέχνης, Λονδίνο) γράφεται επίσης συχνά. Αλλά εκείνα τα διαμορφωτικά χρόνια στη Βομβάη, με τον Σουλτάνο (θείο του Φεϊσάλ) και αργότερα, στην τυλιγμένη φυλή των Padamsee, απουσιάζουν και αυτές οι μέρες είναι κρίσιμες για να τον καταλάβουμε. Ποια ήταν στην πραγματικότητα η «ιστορία» του πριν έρθει, στα 36 του, να διευθύνει το NSD; Ως εκ τούτου, ο Feisal ξεκινά την ιστορία από την αρχή - ένα τραπέζι με πέταλο στο Kulsum Terrace, όπου γεννήθηκε το αγγλικό θέατρο στη Βομβάη το 1943, και όπου σπάρθηκαν οι πρώτοι σπόροι του ινδικού σύγχρονου θεάτρου και ιδρύθηκε η Ομάδα Θεάτρου. Ήταν εδώ που ο Alkazi saab μυήθηκε στο θέατρο από τον σουλτάνο Bobby Padamsee. Έτσι ξεκίνησε η ιστορία της πρώτης οικογένειας του ινδικού σύγχρονου θεάτρου - των Padamsees και των Alkazis.

james taylor καθαρή αξία 2016

Λίγα χρόνια αργότερα, αφού επέστρεψε από τη RADA, ο Alkazi saab ήταν άλλος άνθρωπος. Το Alkazi's ήταν περισσότερο θέατρο σκεπτόμενου ανθρώπου παρά ψυχαγωγία, γράφει ο Feisal στο βιβλίο. Για τον Alkazi saab το θέατρο ήταν ζωή και θρησκεία. Έτσι, οι διαφορές αναπόφευκτα θα εμφανίζονταν. Ο Alkazi saab έφυγε με λίγα μέλη της Ομάδας Θεάτρου για να σχηματίσει τον δικό του θίασο - Theatre Unit (Αφού μετακόμισε στο Δελχί για να ηγηθεί του NSD, ο Satyadev Dubey saab ανέλαβε και σκηνοθέτησε πολλές εμβληματικές παραγωγές). Από τη μια, ο Alkazi saab είχε απομακρυνθεί από τους Padamsees, από την άλλη, παντρεύτηκε τη Roshen, τη μεγαλύτερη κόρη του Kulsumbai, καθιστώντας έτσι την Padamsee-Alkazi μια από τις μεγάλες οικογένειες θεάτρου στην Ινδία.

Το 1962, ο Alkazi saab μετακόμισε στο Δελχί. Για τα επόμενα 15 χρόνια, μέχρι να παραιτηθεί, ξαναέγραφε την αφήγηση του ινδικού σύγχρονου θεάτρου. Παρήγαγε γλωσσικά έργα στο Δελχί και τους έδωσε μια εθνική παρουσία, αναδεικνύοντάς τα σε απόλυτες θεατρικές εμπειρίες. Μετά την παραίτηση του Alkazi saab από το NSD, γράφει ο Feisal, μου έγραψε μια από τις σπάνιες επιστολές του εκείνη την εποχή… «Για πρώτη φορά μετά από 15 χρόνια, δεν θα επιστρέψω στο NSD… Θα μου λείψει σε κάποιο βαθμό, αλλά ειλικρινά , δεν μετανιώνω πολύ.» Επιπλέον, γράφει ο Alkazi saab, το θέατρο είναι μια επικίνδυνη δραστηριότητα, γεμάτη πειρασμούς για το εγώ, ενθαρρύνει τον ναρκισσισμό και την αίσθηση της ματαιοδοξίας. Δουλεύει κανείς όλη την ώρα με ζωντανά ανθρώπινα όντα και τα διαμορφώνει σύμφωνα με το δικό του όραμα και ο κίνδυνος είναι να πάει σε έναν χώρο που απολαύει τον εαυτό του. Απαιτεί μια έμφυτη ταπεινοφροσύνη για να συνειδητοποιήσει κανείς πόσο λίγα ξέρει. Αυτό είναι θέατρο με λίγα λόγια!

Ο Feisal αφηγείται δύο ζωές εδώ: Καθώς ο Alkazi saab διαμόρφωνε το ινδικό θέατρο, ο Feisal γράφει για το ρόλο του στο ινδικό θέατρο, από τα χρόνια της μόρφωσής του ως σκηνοθέτης μέχρι να γίνει ένας από τους κορυφαίους επαγγελματίες του. Παρόλο που πρόκειται για απομνημονεύματα, σκιαγραφεί επίσης την ανάπτυξη του ινδικού σύγχρονου θεάτρου σε όλα τα πολιτικά και πολιτιστικά του πλαίσια, καθιστώντας έτσι τα απομνημονεύματα μια μελέτη του ινδικού σύγχρονου θεάτρου.

Luke Μπράιαν καθαρή αξία

Σε μια προσωπική σημείωση, αναγνωρίζει τις επιρροές δύο γυναικών που τον έκαναν: της γιαγιάς και της μητέρας του. Αφού χώρισαν οι γονείς του, δέθηκε περισσότερο με τη μητέρα του. Ο χωρισμός δημιούργησε μια απόσταση μεταξύ πατέρα και γιου… από τα εννιά μου ζούσα αποκλειστικά με τη μητέρα μου, όπως και η αδερφή μου. Η Amal (αδελφή του Feisal και ένας από τους κορυφαίους σκηνοθέτες της Ινδίας) είχε το πλεονέκτημα να βλέπει τον πατέρα μου κάθε μέρα, καθώς ήταν φοιτήτρια στο NSD. Όμως, αν και η μητέρα μου προσπαθούσε γενναία να κρατήσει πατέρα και γιο μαζί, ποτέ δεν είχα την ίδια σχέση μαζί του όπως με εκείνη… Αλλά στο θέατρο, ο Φεϊζάλ ακολούθησε τα βήματα του πατέρα του. Είμαι πολύ γιος του πατέρα μου.
Ο Alkazi saab ήταν ο τελευταίος επιζών από αυτούς που είχαν μαζευτεί στο τραπέζι σε σχήμα πετάλου 77 χρόνια νωρίτερα για να
ιδρύει τη Θεατρική Ομάδα. Με την έξοδό του τελείωσε για πάντα μια εποχή.

Ο Surendranath S είναι σκηνοθέτης θεάτρου με έδρα την Καρνατάκα

Μοιράσου Το Με Τους Φίλους Σου: